Danseuse, chorégraphe et pédagogue mexicaine.

Elle débute en 1939, dans la compagnie La Paloma Azul d'A. *Sokolow. Elle étudie avec M. *Graham, M. *Cunningham, A. *Nikolais et A. *Ailey. Son style ardent et expansif est remarqué par J. *Limón qui la choisit comme partenaire dans Antigone (1951). Soliste d'une grande virtuosité technique, aux émotions débordantes, elle donne toute leur ampleur à des œuvres comme La Balada de la luna y el venado (1949, A. *Merida), Fecundidad (1949, G. *Keys Arena) ou encore La Manda (1950) qu'elle signe pour sa propre compagnie. Protagoniste de la danse *moderne mexicaine, elle enseigne l'improvisation et la composition chorégraphique dans différentes écoles du pays et contribue à la formation de la génération *contemporaine.

IC

Danseuse et chorégraphe française.

Initiée à la danse à l'École I. *Popard, puis M. *Graham (Londres), elle entre en 1973 aux Ballets de la Cité de C. *Atlani puis, en 1974, au *GRTOP, interprétant les ballets de C. *Carlson. En 1976, elle fonde, avec Odile Azagury, le Four solaire : On le raconte rue Biloko (1978), Casablanca (1980), Trompe-cœur (1984). Implantée à Nevers (1985), la compagnie, devenue *CCN en 1989, crée Amonita (1991), la Création du monde (1992). Chargée de la programmation du festival Île de Danse , dans la région parisienne, en 1995, elle est responsable de la pédagogie au *CND à partir de 1998.

LB

Autres chorégraphies. Nom Prénom (1976) ; Bistro ! (1993) ; Carmen (1993, m. en sc. et chor.).

Actrice américaine.

Elle entre à la *MGM après avoir été élue Miss Burbank. Sa jeunesse et son exubérance font d'elle la vedette parfaite des *comédies musicales de la firme du lion. Elle personnifie Helen Kane dans Trois Petits Mots (1950) de Richard Thorpe, puis est l'héroïne de *Give a Girl a Break (1954), Athena (1954), Hit the Deck (1955) et surtout de *Singin' in the Rain en 1952. Opposée à Frank Sinatra (The Tender Trap, 1955), interprète de Molly Brown dans la Reine du Colorado (1964) de Ch. *Walters, elle se tourne ensuite vers *Broadway et la télévision.

PBr

Bibliographie. D. Reynolds et Bob Thomas, If I knew them, Random House, New York, 1962.

Danseuse russe.

Formée à Paris par M. *Kschessinska et A. *Volinine, c'est l'une des « baby ballerinas » engagées en 1932 aux *Ballets russes de Monte-Carlo. Elle danse avec les *Ballets russes du colonel de *Basil jusqu'en 1942, puis se produit avec le *Ballet Theatre, l'*Original Ballet Russe, les *Ballets des Champs-Élysées, le Grand Ballet de *Monte-Carlo et le *London Festival Ballet. Elle fonde en 1953 le Los Angeles Ballet avec D. *Lichine et enseigne à Beverly Hills. Interprète de L. *Massine (*Jeux d'enfants, les *Présages), M. *Fokine et Lichine (*Graduation Ball), elle subjugue par son extrême légèreté, ses admirables ports de bras et une poétique musicalité.

NL

Danseur et chorégraphe portugais.

D'abord interprète au Ballet contemporain de Bruxelles et dans des compagnies françaises, il signe ses premières pièces de retour au Portugal, en 1987, notamment pour le *Ballet Gulbenkian, crée une compagnie avec la danseuse Clara Andermatt, s'intéresse à la culture cap-verdienne et collabore au spectacle Fados (19XX) de Ricardo País. Sa danse, virile, est sous-tendue par une « sauvagerie inspiratrice ».

JMA

Danseuse et chorégraphe espagnole.

Après une formation en danse classique et contemporaine, elle fonde avec Blanca Calvo, à Madrid, en 1986, la compagnie Bocanada Danza, puis se singularise, à partir de 1990, par des propositions proches d'un esprit de *performance. Compositions minimales, ses Piezas distinguidas sont de courtes chorégraphies drôles et alertes, sortes de « poèmes mobiles », vendus à des acquéreurs comme s'il s'agissait de tableaux ou de sculptures.

JMA

Danseur et pédagogue français.

Formé à l'École de l'Opéra de *Paris, où il fait une carrière de *premier danseur, il se distingue par sa virtuosité et sa grande *élévation. Il crée de nombreux rôles et interprète celui de Dorcon dans *Daphnis et Chloé de M. *Fokine en 1921. Il est le partenaire d'O. *Spessivtseva, notamment dans *Soir de fête (1925) et *Giselle (1926), puis de Camille Bos et S. *Lorcia. Enseignant dès 1931 à l'Opéra, il ouvre aussi sa propre école. Remarquable professeur pour la danse académique masculine, il forme de nombreux élèves, dont S. *Peretti, P. *Goubé, Y. *Brieux, R. *Petit, J. *Babilée, M. *Renault.

GP

Danseur et maître à danser italien.

Il travaille à Florence à la cour des Médicis. Valet de chambre et maître de ballet de Cosme II de 1590 à 1621, par qui il est largement rétribué, il est l'auteur estimé d'une bonne partie des ballets théâtraux, balli da camera (petits bals informels dans des appartements privés), ballets à cheval, intermèdes et mascarades réalisés à Florence durant près de quarante ans.

MN

Danseur et comédien américain

Après un apprentissage de sculpture sur bois, il consacre entièrement sa vie au théâtre. Il fait ses débuts d'artiste à Louisville en se produisant en *blackface. Vers 1828, il devient une figure historique de la musique populaire américaine avec son fameux numéro de «Jim Crow». Impressionné, paraît-il, par le comportement d'un vieil esclave noir, estropié et déformé, qui chantait et dansait tout en travaillant aux écuries, il décide d'en introduire les mouvements et la chanson dans une *routine originale, et d'adopter une tenue similaire : pantalons rapiécés, chapeau à large bord porté de guingois, chaussures délacées aux semelles trouées. La danse qu'il crée, le jump Jim Crow, emporte un succès si extraordinaire qu'il la produit à New York en 1833 et à Londres en 1836. À cette date, une multitude d'imitateurs s'est déjà emparée du personnage et le présente dans toute l'Amérique. Atteint de paralysie en 1850, il meurt dans la pauvreté et la solitude. En créant le premier des personnage noirs stéréotypés il ouvre la voie aux *minstrels shows et à l'exploitation de la musique et de la danse noire. Son Jim Crow marquera la scène et le langage américain d'une expression frappante et durable, synonyme de ségrégation et discrimination.

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