Aux États-Unis

The Pledge, un thriller de Sean Penn sans courses ni poursuite

Andrew Adamson et Vicky Jenson, en remplaçant l'animation traditionnelle par l'image de synthèse, arrivent à créer un ton nouveau en narrant les aventures d'un ogre qui se veut un prince charmant. Les clins d'œil à l'époque actuelle ne manquent pas et l'ensemble arrive à contenter grands et petits. Enfin, l'œuvre la plus achevée en ce domaine sort des studios nippons et porte la signature de Hironobu Sakaguchi et Motonori Sakakibara, Final Fantasy, une œuvre de science-fiction où les personnages sont si parfaitement reproduits qu'on dirait de vrais acteurs. Néanmoins, nous sommes encore dans la préhistoire de ce nouvel art, de même qu'en 1930, face au début du sonore, on se contentait de produire des films musicaux destinés à étonner le chaland. Plus tard, Sternberg ou Welles donneront toute sa maturité au film parlant. Pour le cinéma numérique – qui n'est rien d'autre qu'une technique – les Sternberg et les Welles sont encore à venir.

On ne note pas, par ailleurs, l'apparition de nouveaux cinéastes prometteurs cette année aux États-Unis, mais la continuation de carrières bien assises de cinéastes qui travaillent dans le film de genre qu'ils pervertissent de l'intérieur. C'est patent chez David Lynch et son extraordinaire Mulholland Drive qui, sous le couvert d'un thriller et d'un film d'apprentissage, fait une critique très acerbe des mœurs hollywoodiennes. Avec Traffic, le talentueux Steven Soderbergh, promeut un film novateur sur les milieux de la drogue en faisant se télescoper trois histoires : brillant, fluide, remarquable ; même ironie distanciatoire chez John Boorman qui adapte, dans The Tailor of Panama (une coproduction avec l'Irlande), un ouvrage de John Le Carré offrant une vision cynique et désabusée des agents secrets qui ont perdu leurs repères depuis la fin de la guerre froide. Mike Figgis réussit un exercice périlleux avec Time Code, film qui décortique quatre drames affectifs, en présentant en permanence un écran partagé en quatre qui oblige le spectateur à suivre toutes les histoires en même temps. L'auteur réussit son exploit en nous donnant une œuvre d'un rare raffinement.