Éd. 1971-1976

Nono (Luigi) (suite)

Comme Dallapiccola* avant lui, il a adapté la technique sérielle aux exigences de la sensibilité latine et de la « vocalità » italienne. Il est capable de la plus impressionnante véhémence comme de la plus grande tendresse, servie par un don mélodique admirable, un véritable génie de la courbe vocale, qui prend toute sa force émotive à la seule nudité monodique de la voix humaine. Dans son écriture chorale, il a été le premier à fragmenter le discours prosodique en phonèmes isolés, procédé aujourd’hui courant. L’imagination de ce tempérament subjectif, lyrique et dramatique s’exalte au contact du verbe, de sorte que sa production vocale ou chorale l’emporte par le nombre et l’importance sur sa musique instrumentale, et que les petites formations de chambre chères à tous ses contemporains ne l’attirent guère.

Pour échapper au circuit traditionnel du concert, qui ne lui permet pas d’atteindre les masses populaires auxquelles son message s’adresse, Nono s’est consacré de manière croissante à la musique électro-acoustique, que l’on peut diffuser aisément dans les usines ou les salles de réunion, voire dans la rue. Ses œuvres électroniques des années 60 sont sans doute plus importantes par leur message idéologique que par leur richesse proprement musicale, mais, depuis quelques années, Nono écrit de nouveau pour l’orchestre et les voix, et ses partitions les plus récentes (Per Bastiana Tai-yang Cheng, Ein Gespenst geht um in der Welt, Como una ola de fuerza y luz) retrouvent le haut niveau d’inspiration de ces chefs-d’œuvre que sont l’opéra Intolleranza 1960, témoignage capital de l’artiste et du militant, les grandes cantates Il Canto sospeso (sur des lettres de jeunes condamnés à mort de la résistance antinazie) et Canti di vita e d’amore, l’extraordinaire Diario polacco pour orchestre ou enfin ces merveilles de tendresse intime que sont les pages chorales ou vocales La Terra e la compagna, Cori di Didone, Sarà dolce tacere, Ha venido ou Canciones a Guiomar. Dans le concert musical contemporain, la haute figure de Luigi Nono incarne la conscience et la pureté sans compromis, servies par des dons hors du commun.

Les œuvres principales de Nono

• théâtre : le Manteau rouge, ballet (1954) ; Intolleranza 1960, opéra (1960-61).

• orchestre : Variations canoniques sur une série de Schönberg (1950) ; Composizione n^o 1 (1951) ; Due espressioni (1953) ; Varianti (1957) ; Diario polacco (1959) ; Per Bastiana Tai-yang Cheng (avec bande, 1967) ; Come una ola de fuerza y luz (avec piano, soprano et bande, 1972).

• soli, chœurs et orchestre : Épitaphe pour F. García-Lorca, en 3 parties (1952-53) ; la Victoire de Guernica (1954) ; Il Canto sospeso (1955-56) ; Canti di vita e d’amore (1962) ; Ein Gespenst geht um in der Welt (1971).

• ensembles de chambre : Polifonica-Monodia-Ritmica (1951) ; Canti per 13 strumenti (1955) ; Incontri per 24 strumenti (1955).

• voix (soli ou chœurs) et instruments : Chant d’amour (1954) ; La Terra e la compagna (1958) ; Cori di Didone (1958) ; Sul ponte di Hiroshima (1962) ; Canciones a Guiomar (1963).

• voix seules : Sarà dolce tacere (1960) ; Ha venido ; Canciones para Silvia (1960).

• musique électro-acoustique : Omaggio a Emilio Vedova (1960) ; la Fabbrica illuminata (1964) ; Ricordi cosa ti hanno fatto in Auschwitz (1965) ; A floresta e jovem e cheja de vida (1966) ; Contrappunto dialettico alla mente (1968) ; Un volto, del mare ; Non consumiamo Marx (1969) ; Y ent onces comprendio (1970).

H. H.

M. Bortolotto, Fase seconda (Turin, 1969).

nontissé

Structure textile plane, constituée de fibres ou de fils assemblés en nappe pour former des tissus, sans avoir recours aux procédés classiques de tissage, de tricotage ou de tressage.

Sa cohésion est assurée :
— soit en utilisant les propriétés de certains matériaux constituants, comme les fibres thermoplastiques, dont on développe le pouvoir de liage par l’action de la chaleur ;
— soit en incorporant à la masse fibreuse des liants chimiques à l’état de liquide, de poudre ou de pâte ;
— ou bien encore à l’aide d’actions mécaniques enchevêtrant les fibres.

La plupart des fibres textiles peuvent entrer dans la composition des nontissés. En raison de leur faible prix, les fibres de viscose sont les plus utilisées (45 p. 100) ; viennent ensuite le polyamide, le polyester, le coton, le polypropylène et les autres fibres.

Fabrication

L’intérêt suscité par les nontissés s’est traduit par la mise au point de divers procédés de fabrication qui sont mieux en harmonie avec les critères modernes de productivité que les méthodes textiles traditionnelles.

• Le procédé par voie sèche permet d’obtenir la nappe de fibre sur des machines classiques de l’industrie textile, telles celles qui sont utilisées pour la préparation à la filature du coton ou de la laine (cardes ou garnetteuses). Toutefois, le cardage orientant les fibres dans une direction préférentielle, ce qui nuit à l’isotropie des propriétés mécaniques des nontissés, on a développé un matériel spécial, dérivé des machines textiles, pour former, par voie pneumatique, des nappes de fibres disposées au hasard. La consolidation de ces nappes est obtenue par des liants dont l’action se développe au cours du séchage, du fixage thermique et du calandrage.

• Le procédé par voie humide utilise des matériels identiques ou dérivés de ceux qui sont destinés à la fabrication du papier. Les fibres, mises en suspension dans une solution d’eau et de liants, forment une pâte qui se dispose sur une toile sans fin servant de tamis, où elle s’égoutte. La nappe de fibres ainsi formée est calandrée pour parfaire son essorage avant de subir un séchage. Ces techniques papetières utilisent habituellement de la pulpe de bois, dont les fibres de cellulose, d’une longueur moyenne de 2 mm, se mélangent facilement à l’eau pour donner une pâte homogène. Des fibres plus longues, nécessaires à l’obtention d’un caractère textile, forment des grumeaux et des amas. Pour remédier à ces inconvénients, des machines spéciales ont été mises au point pour utiliser des fibres plus longues, allant jusqu’à 30 mm.