Enfin, pour revenir au chapitre des nouveaux talents, celui de Jean-Jacques Beneix éclate dans Diva, épopée lyrico-policière d'une totale originalité, tournée avec beaucoup de brio dans un hyperréalisme élégamment sophistiqué. Et, dans un tout autre genre, il faut décerner une mention spéciale à Jean-Pierre Denis, qui, dans Histoire d'Adrien, premier film en occitan, a su ressusciter l'univers de nos campagnes du début du siècle avec une authenticité émouvante, qu'a dû lui envier Jean-Pierre Chabrol, réalisateur du coûteux et clinquant Cheval d'orgueil, où l'âme de la Bretagne de Pierre Jackez Hélias a tristement sombré...

Deux documentaires, enfin, ont particulièrement attiré l'attention : le reportage de François Reichenbach à Houston Texas, autour d'un meurtre, et la fascinante plongée au cœur du monde animal, des amibes au gorille, de Gérard Calderon, dans le Risque de vivre.

États-Unis

Totalement absents du palmarès de Cannes, minoritaires dans le peloton de tête du box-office, les Américains semblent, cette année, en (relative) perte de vitesse. Due peut-être, en partie, à deux phénomènes concomitants : la perte de l'effet de surprise devant les superproductions privilégiant les effets spéciaux et la (provisoire ?) baisse d'inspiration des grands ténors de la mise en scène.

Le filon... spatial n'est plus aussi rentable. Il est vrai qu'il ne se renouvelle guère. L'Empire contre-attaque d'Irvin Kershner n'est que la suite — on nous annonce en tout neuf épisodes ! —, certes spectaculaire mais assez plate, de Stars War. Et Superman II ajoute une nouvelle page aux exploits déjà connus du Zorro volant. Qui s'est, celui-ci, pourtant bonifié en vieillissant grâce à la caméra de Richard Lester et à son humour au second degré, souvent très savoureux. Un humour bien absent du Flash Gordon de Michael Hodges, une bande dessinée très carton-pâte.

Superproduction

Ce n'est d'ailleurs pas le cosmos, mais bien la terre, boueuse et fertile, du Wyoming de la fin du siècle dernier qui a inspiré la plus coûteuse des superproductions de tous les temps : La porte du paradis, de Michael Cimino. 180 millions de F, pour une fresque historique sans effets spéciaux, mais avec, des milliers de figurants et un souci de précision dans la reconstitution allant jusqu'à la maniaquerie. Assassinée par la critique outre-Atlantique et plutôt froidement accueillie à Cannes, elle mérite pourtant mieux qu'un rejet méprisant et sans appel. Trop long sans doute, évoquant sans indulgence — d'où le rejet des Américains ? — un épisode peu glorieux de l'histoire de l'Ouest, ce somptueux anti-western ne manque ni de souffle ni de beauté.