Brecht (Bertolt) (suite)

(Hambourg 1894). Depuis 1920, il compose de la musique pour de nombreux théâtres et opéras à Cologne, Mayence, Berlin. Émigré en 1933, il retrouve Brecht en 1942 à Hollywood : avec lui de 1943 à 1947, il travaille à un opéra, les Voyages du dieu Bonheur, qui restera inachevé. Rentré à Berlin en 1948, il participe notamment à la création du Procès de Lucullus à la Staatsoper, puis à la modification de la pièce après les critiques du gouvernement de la R. D. A. En 1951, il collabore à la pièce de circonstance Rapport de Herrnburg, que Brecht compose pour le Festival mondial de la jeunesse démocratique à Berlin-Est.

(Leipzig 1898 - Berlin 1962). Après des études à Vienne, il est enrôlé, en 1916, dans l’armée austro-hongroise. Entré au Conservatoire en 1918, il abandonne vite l’enseignement officiel pour celui d’Arnold Schönberg. En 1924, il obtient le grand prix de Musique de la ville et part enseigner lui-même à Berlin. Il travaille pour l’Union des théâtres ouvriers allemands et commence à collaborer avec Brecht (la Décision, la Mère). Émigré en 1933, il accompagne Brecht en 1934 et 1935 dans des voyages à Londres, à Paris et à New York à l’occasion de la création de la Mère au Civic Repertory Theatre. En 1941, il retrouve Brecht à Hollywood, travaille à la musique de Schweyk dans la Deuxième Guerre mondiale et enseigne à l’université de la Californie du Sud. Arrêté à la suite de sa comparution en 1947 devant le Comité pour l’examen des activités anti-américaines, il parvient à quitter les États-Unis et s’installe à Berlin, où il dirige la classe de composition de l’Académie des arts de la R. D. A. Il compose la musique de trois spectacles du Berliner Ensemble (la Bataille d’hiver, Katzgraben, le Baladin du monde occidental) et une Symphonie allemande (créée à Londres en 1962) sur des paroles de Brecht. Il est également l’auteur de la musique de nombreux films (Les bourreaux meurent aussi, Nuit et brouillard) et de l’hymne national de la R. D. A.

Décorateur

(Augsbourg 1897 - Vienne 1962). Ami d’enfance de Brecht, il travailla au festival de Salzbourg et à l’Opéra de Vienne, avant de composer les décors et les costumes de nombreuses pièces de Brecht (Baal, Édouard II, l’Opéra de quat’ sous, Homme pour homme, la Mère, Maître Puntila et son valet Matti, la Vie de Galilée).

Brecht écrit, en 1951, dans l’Architecture scénique du théâtre épique : « Nous commençons parfois les répétitions en ignorant tout des décors, et notre ami Neher se borne à nous dessiner de petites esquisses des événements que nous avons à représenter. [...] Parfois il nous donne ses dessins avant les répétitions et il nous aide à mettre au point les mises en place et les gestes, et même, assez fréquemment, à caractériser les personnages et leur manière de s’exprimer. Ses décors sont tout imprégnés de l’esprit de la pièce et éveillent chez les comédiens l’ambition d’être à la hauteur. »

Acteur

(Vienne 1900 - Berlin 1971). Après des débuts à Francfort-sur-le-Main, elle vient, en 1923, à Berlin, où elle est engagée au Staatstheater, puis au Deutsches Theater. Elle rencontre Brecht en 1924 et l’épouse en 1928. Elle a interprété tous les grands rôles de son théâtre et contribué fortement à préciser l’esthétique brechtienne :
Comme le planteur pour sa pépinière
Choisit les plus lourdes graines et comme le poète
Pour son poème les mots justes, de même
Elle choisit les objets qui sur la scène
Accompagneront ses personnages...
écrivait Brecht dans l’Achat du cuivre en 1951.

➙ Allemagne / Comédien / Théâtre.

 G. Nellhaus, Bertolt Brecht. The Development of a Dialectal Poet-Dramatist (Harvard, 1946). / R. Wintzen, Bertolt Brecht (Seghers, 1954 ; nouv. éd., 1964). / E. Schumacher, Die dramatischen Versuche Bertolt Brechts, 1918-1933 (Berlin, 1955). / G. Serreau, Brecht (l’Arche, 1955). / W. Hinck, Probleme der Dramaturgie und Spielweise in Brechts epischem Theater (Göttingen, 1956). / G. Zwerenz, Aristotelische und Brechtsche Dramatik. Versuch einer ästhetischen Wertung (Rudolstadt, 1956). / W. Haas, Bert Brecht (Berlin, 1958). / P. Chiarini, Bertolt Brecht (Bari, 1959 ; nouv. éd., 1967). / M. Esslin, Bertolt Brecht, a Choice of Evils (Londres, 1959 ; trad. fr. Bertolt Brecht, ou les Pièces de l’engagement, Julliard, 1961). / R. Grimm, Bertolt Brecht, die Struktur seines Werkes (Nuremberg, 1959). / H. Ihering, Bertolt Brecht und das Theater (Berlin, 1959). / C. Niessen, Brecht auf der Bühne (Cologne, 1959). / J. Willett, The Theatre of Bertolt Brecht (Londres, 1959). / B. Dort, Lecture de Brecht (Éd. du Seuil, 1960 ; nouv. éd., 1972). / M. Wekwerth, Theater in Veränderung (Berlin, 1960). / R. Gray, Brecht (Édimbourg, 1961). / W. Weideli, Bertolt Brecht (Éditions universitaires, 1961). / M. Högel, Bertolt Brecht. Ein Porträt (Augsbourg, 1962). / J. Desuché, Bertolt Brecht (P. U. F., 1963). / G. Gœdhart, Bertolt Brecht Porträts (Zurich, 1964). / W. Benjamin, Versuche über Brecht (Francfort, 1966 ; trad. fr. Essais sur Bertolt Brecht, Maspéro, 1969). / K. D. Petersen, Bertolt Brecht, Leben und Werk (Dortmund, 1966) ; Bertolt Brecht Bibliographie (Berlin, 1968). / K. Rülicke-Weiler, Die Dramaturgie Brechts. Theater als Mittel der Veränderung (Berlin, 1966). / C. Demange, Bertolt Brecht (Seghers, 1967 ; 2^e éd., 1970). / F. Ewen, Bertolt Brecht. His Life, his Art and his Time (Londres, 1972 ; trad. fr. Bertolt Brecht, Éd. du Seuil, 1973).